井上ひさしさんの｢１００分の８｣でも

　東日本大震災から１年１０ヶ月が過ぎた。
　｢モノを書く｣という仕事をへこたれずに、飽きずにずっと続けてきた。
　しかし、あの大惨事をきっかけに気持が大きくゆらいだ。(その具体的ないきさつは、ここでは省略させて頂きますが)
　出来れば、この仕事の｢原点｣になった舞台のホンを――と強く思った。
　井上ひさしさんという秀でた劇作家をずっと意識してきた。
　俳優で演出家でもある熊倉一雄さんは、故人になられた小沢昭一さんとともに、芸能界で半世紀以上も近かしくして頂いているお方だ。
　放送作家をイヤイヤやっていた井上ひさしさんを劇作家に｢誘導｣したのは、まぎれもなく熊倉一雄さんだ。その熊倉さん演出の｢日本人のへそ｣(テアトル・エコー公演 １９６９年)をきっかけに、井上さんは｢劇作家｣に転身した。


　井上ひさしさんのホンは、｢昭和｣という近過去に材をとって、｢難しいことをおもしろく、そして深く｣して舞台化している――その才能は抜群だ。
　いま小生は、これからでもその井上ひさしさんの｢１００分の８｣でも、何か書ければと一生懸命なのです。


　いままでも、原作提供ということで舞台化されたモノ、あるいは自ら脚本・演出した小公演はいろいろ(自作の時代物の読み語りライブなど)あります。(ついでに書かせて頂ければ、書き下ろし時代小説文庫をはじめ、五七五のホン、評論集などを入れると約１００冊ほどの活字本があります)
　その中でも、やはりテアトル・エコー公演の「大都映画撮影所物語」(２００６年１１月〜１２月)と昨年９月公演のテアトルアカデミー睦組公演｢炎と愛のフィナーレ／あるレビュー劇場の１９４５｣は小生にとってはきわめて意義のある仕事になりました。
　そして、現在、新作(昭和の激動期を物語の素材にした大作？)を書き終えました。すでに公演に向けて具体化しつつあります。
　さらに、次作の脚本に取り組んでいます！（企画は数テーマ用意しています）


　現在の政治の動向や社会全般の傾向や症状には、大きな不満や危惧をもっています。
　大江健三郎／澤地久枝／落合恵子／広瀬隆／鎌田慧の皆さん、教職という立場にある山口二郎／浜矩子／樋口恵子の皆さんという　方々の考え方やメッセージを信頼し尊重して、これらの方々と志を同じくする知識人の皆さんと同調するテーマでさらに創作に再挑戦したいと意欲する昨今です。


Ｐ.Ｓ――