●テレビという「時代の回り舞台」。
　「テレビタレント」と称される者は、例外なく出演番組の視聴率の数字で運命が決まる。つまり、才能の本質や将来の可能性の有無より、現段階の「視聴率への貢献度」がすべてなのだ。
　いや、番組に関わる脚本家、放送作家なる者も同断である。
　テレビ局の制作スタッフも「高視聴率」に貢献しない者は冷遇される。

●活字本はカタチとして残る。
　ラジオ・テレビは電波メディア。
　しょせん「消耗される物」として不満をもち、その後「文庫書き下ろし時代小説」などの本を書いた。（計数十冊？）
　電波の仕事の現場スタッフは、それこそン十人というプロジェクト。
　その点､書籍はシンプルで、わずらわしさがないのがなにより。しかも「書籍」というカタチで存在し続ける。

●文章を書くという作業。
　文庫本一冊は４００字原稿用紙３００〜３５０枚ほど。物語の時代、主題、具体的人物等々。そしてエンターテインメントとしてのストーリー等々。
　さらに、売れ行きの結果がＮＥＸＴにつながる――。
　「活字としてそのまま記録されて、それが商品」という仕事は「消えもの電波」の仕事をしてきた者には、満足できるものだった。
　それにつけても 振り返れば、放送作家から出発して、コピーライター主体のＣＭ制作が前後２０年余。その後の時代小説の仕事も面白かった。そして現在の電子書籍と……「汗かき・物書き・六十年」と、「秋田長持唄」を口ずさんでのマイペースで暮らしています。ハイ。

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