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剽窃(ひょうせつ)――パクるということ
●かえりみれば――
曲がりなりにも、一貫して｢表現する仕事｣をやってきた。
すべてが、万人にたやすく理解してもらい、納得共感してもらい、以後ずっと好意をもってもらう――という大原則としたビジネスだった。
●かえりみれば――
民放ラジオの仕事では、例外なく番組パーソナリティのキャラクターを１００％活かした台本づくりと構成(月曜〜土曜のオビ番組から週１の２時間〜のワイド番組など)などで４００字詰め原稿用紙を大量に消費した。
●かえりみれば――
その後、テレビ番組では、ドラマ・バラエティなどの仕事もあれこれやった。
どれもこれも｢企画力｣と｢平易でしかもユニークな日本語表現｣が原則だった。
●かえりみれば――
そして、コピーライターを目標として、広告代理店第一企画(後に、旭通信と合併してアサツーディケイとなる)に入社。すぐに｢望田ルーム｣を任された。(スタッフ約２０名ほど)映像関係(ＴＶＣＦ・ＰＲ映画等)と、平面グラフィク関係(新聞・雑誌の企業・商品広告・ポスター＆パンフレット類)の制作と予算管理、さらに表現技術の質の向上――という重責を担った。
●かえりみれば――
グラフィックのリーダーには、優秀なＫ・Ｓ氏というＡＤがいた。ＴＶＣＦなどの映像創りにはＵ・Ｋ氏。ゼネラルプロデューサー望田市郎としては、全体の制作責任者として勤めながら、現実の具体的作業としてはもっぱら｢映像づくり｣の企画・アイディア・コピー……シナリオ作りに専心した。
●かえりみれば――
優秀なアートディレクター氏をマネージメントするという責任を負っていたのだ。もちろん、制作された｢作品｣をクライアントに納品する――という責任を負っていたワケ。当然、グラフィックアートの美意識を磨き、プロとしてのセンスと知識の醸成に努めた。
●今回あらためて――
２０２０年東京五輪のエンブレム問題等では、｢どうでもいいだろう、もう｣という気持ちと、ノドに小魚の骨が刺さってしまったような不快感にとらわれた。
●今回あらためて――
佐野研二郎氏とやらとは、もちろん面識はないが｢フーン。コレって……？｣とクビをかしげてきた。あらためて｢創作｣の｢独創性｣について考えた。
その後、佐野氏が携わったサントリーのプレミアム商品のデザインで｢パクリ｣という結論が出た。
五輪のエンブレムは？
●今回あらためて――
朝日新聞(８月２６日付)では、グラフィックデザイナーの大御所永井一正審査委員代表へのインタビュー記事が掲載されたが、正直申し上げて、その内容主旨はすんなり納得しかねた。
考えてみれば、アートディレクターとして応募作品の審査に関わったのだから――立場があるしねぇ。
●今回あらためて――
佐野研二郎氏がアートディレクション(デザインも)の作品について、｢似ていない｣と言うだけじゃ、小生などは全く納得ができない！
●今回あらためて――
現在も、小生の周辺には有能な絵描きさん(イラストレーターも)は何人もいる。
具象的な手法のタブローならいざ知らず、グラフィックでのシンボル化、象徴化デザインの場合は、ことさらに｢類似化｣には神経を尖らせて然るべきだろう。
それがプロたる者の欠くことの出来ない｢鉄則｣だと思う。
文章での｢パクリ疑惑｣などでも｢知りませんでした｣という言い訳は意味がない。
●今回あらためて――
でも、あの天才ゲーテの言葉にこんなのがあった。
｢太陽の下(もと)に新しきものなし」
だからこそ、その理由はどうあれ｢ミエミエのパクリ｣と言われるようなコトは、プロとして恥ずかしいだろ！
ケイちゃんの目 ↓
｢小さい命｣も｢ひとつの命｣
