●物書き業の習性、あれこれ。
　「物書き業――半世紀あまり」と自称しているが、「孤高の小説作家」とは異なり「孤高――ひとりかけ離れて高い境地」（広辞苑）とは大違いだった。
　つまり、放送作家本庄一郎として、脚本・台本を書きまとめる作業は、とりあえず「独り作業」である。
　しかし、放送の現場（特にテレビ）はン十人という協同作業である。これはこれで面白かった。

●放送作家→コピーライターへ。
　コピーライターは１９６０年代に挑戦した。
　マーケティングをふくむ広告全般を学ぶために広告代理店に入社――と以前にも書いた。
　このコピーライターも「１人作業→集団作業」（ＴＶＣＭの撮影現場など）で、「孤」と「密」の合体だ。

●「文庫書き下ろし時代小説」の作家業。
　１冊の文庫が、４００字詰原稿用紙３００枚、３５０枚程、この作業はほとんとほが「孤」の作業である。
　というわけで、本庄慧一郎はイソイソと……いや、なんとかクリアした。

●そして、昨今「書斎での独り作業」――。
　「電子書籍」は、紙の書籍とは商品形態が異なる。
　従来のセオリーとは異なる「電子本」もまとめるのが面白い。
　それにつけても 書斎は同じでも、そして頭脳も同人物のモノでも、企画やその中身内容の変化を考えることは、ひたすら楽しい。

　

●「鬼平」のプロデューサーのこと。
いまケーブルテレビなどで相変わらずの人気なのが、池波正太郎作品だ。
「鬼平犯科帳シリーズ」をはじめ「雲霧仁左衛門」「仕掛人・藤枝梅安」などの時代物の傑作を山ほど遺した池波正太郎先生の作品は、ほとんどすべて読破している。（放送作家・コピーライターから時代小説を――とめざすのだから、当然猛勉強をしなければ、その「峠」は越えられない）
　同時に名プロデューサーと称された市川久夫氏とも親しくおつきあいさせて頂いた。

●プロデューサー市川久夫氏。
　小生の「物書き業」の師匠は劇作家小沢不二夫（１９１２〜１９６６年）。その小沢と市川久夫氏とは真から親しい仲だった。その後ある会（江戸を歩く会）で、かく申す本庄慧一郎も、市川氏に目をかけてもらった。
　そのお人柄は紳士で――温和で博識で奥深い魅力のあるお人だった。
　近ごろのマスコミ・ジャーナリズムの業界に市川久夫氏のようなお方はいらっしゃるのかどうか？

●テレビ番組のエンターテインメントは？
　１９５０年代、民放テレビのテスト放送のための脚本を書いたＧ３である。
　それにつけても 最近の娯楽番組（お笑い芸人がわがもの顔でのさばる）の内容は、まったくもってヒデエもんだね。
　かく申す本庄も、放送作家協会や日本脚本家連盟の会員だが……とてもスタッフとしてやる気にきならねェなあ。

●「コロナパニック」のせいにするか？
　いやいや、そうはいかんだろうぜ。
　なんとかしなきゃあ、この放送業界も！

　

●テレビという「時代の回り舞台」。
　「テレビタレント」と称される者は、例外なく出演番組の視聴率の数字で運命が決まる。つまり、才能の本質や将来の可能性の有無より、現段階の「視聴率への貢献度」がすべてなのだ。
　いや、番組に関わる脚本家、放送作家なる者も同断である。
　テレビ局の制作スタッフも「高視聴率」に貢献しない者は冷遇される。

●活字本はカタチとして残る。
　ラジオ・テレビは電波メディア。
　しょせん「消耗される物」として不満をもち、その後「文庫書き下ろし時代小説」などの本を書いた。（計数十冊？）
　電波の仕事の現場スタッフは、それこそン十人というプロジェクト。
　その点､書籍はシンプルで、わずらわしさがないのがなにより。しかも「書籍」というカタチで存在し続ける。

●文章を書くという作業。
　文庫本一冊は４００字原稿用紙３００〜３５０枚ほど。物語の時代、主題、具体的人物等々。そしてエンターテインメントとしてのストーリー等々。
　さらに、売れ行きの結果がＮＥＸＴにつながる――。
　「活字としてそのまま記録されて、それが商品」という仕事は「消えもの電波」の仕事をしてきた者には、満足できるものだった。
　それにつけても 振り返れば、放送作家から出発して、コピーライター主体のＣＭ制作が前後２０年余。その後の時代小説の仕事も面白かった。そして現在の電子書籍と……「汗かき・物書き・六十年」と、「秋田長持唄」を口ずさんでのマイペースで暮らしています。ハイ。

　

服部克久さんの訃報。

　作曲家服部克久さんが亡くなられた。えっ？　と驚いた。お若いのに、と思った。
　ＳＯＮＧの作詞の仕事としては、あれこれご一緒したわけではないけど。
　ご一緒した三井生命イメージソングについては、第51回（通算７６３回） をご覧ください。
　ＴＶＣＭの仕事は、商品中心で、その都度、クリエイティブの内容が変わり、当然のことながら創造物の内容もトーンも変転するのだ。
　ただ、克久さんのお父上、服部良一さんの時代に、ぼくの思いはさかのぼる――。

●服部良一さんと「ブギウギ」と「平和」と。
　保存のＬＰレコードの中に「オリジナル盤による懐かしの針音／笠置シヅ子」がある。
　「東京ブギウギ」をはじめ「アイレ可愛や」「セコハン娘」「買物ブギー」など３２曲の２枚組である。
　ラジオ番組を何種類も手掛けていた１９６５年頃のＴＢＳラジオの制作ディレクター岡本安正氏がプレゼントしてくれたモノだ。
　彼女のヒット曲を手掛けていたのが服部良一さんである。

●横浜国際劇場の「笠置シヅ子ショー」
　１９５０年頃、父親の仕事の都合で箱根湯本→平塚に居住しており、同じ神奈川県といえども「横浜に出る」のはそれなりの「決断」を要した。
　この「笠置シヅ子ショー」の前座が、あの美空ひばりだったのだ――。

●その美空ひばりは、たちまちスターダムへ――
　その後、叔父の劇作家小沢不二夫（１９１２年〜１９６６年）は、美空ひばり主役のラジオドラマ（ＴＢＳラジオ）「リンゴ園の少女」の脚本を書き、挿入歌「りんご追分」等を作詞している。

●このあたりのことを書くと「戦後芸能史」風になり、キリがない――。
　ということでハショルが、その後「物書き業」の師である叔父の小沢不二夫が文化放送（当時四ツ谷）で「おシヅさん、ハイ！」のオビドラマを書いていて、助手のぼくは笠置さんと親しくなった。
　その後、ＴＶＣＦ制作の会社をスタートさせ、あらためて「笠置おばちゃま」のＣＦを企画（洗剤のカネヨンだったか？）。「幼いひばり」のことなどを語り合った。

●笠置シヅ子のキャラは唯一無二。亜流も存在しない。
　それにつけても 現在の流行歌手たちはすべて小粒でチマチマ――明確な存在感や魅力がない。ここではソレをとやかく言うつもりはない。
　服部克久氏の訃報に因んで……お父上のこと、笠置シヅ子とその時代のことを深く、熱く、懐かしく思っている。
　改めて、ご冥福をお祈りいたします。

　

現在話題の中心「電通」は主戦場だった。

●「吸ったり、吐いたりする」――呼吸のこと。
　肺のこの単純な運動は、そのまま人間の命の存続に直結する。
　これは、「物書き業半世紀余り」の感性と頭脳労働の働きに共通していると思う。
　私の「物書き業第一期」は生活費稼ぎに懸命な放送作家だった。
　その「第二期はコピーライター主業の広告クリエーター」である。
　いま、話題集中の広告代理店「電通」。そしてもう一社「博報堂」が主戦場だったなあ。

●広告主に広告代理の要請は「絶対」で――。
　依頼のコレクトがまず前提。発注がこなければ「食えない」のだ。
　これは、すべての情報を「吸い上げると」。
　そして「ＣＭ作り」は駄作・愚作・陳腐等は絶対に避けること。
　たとえば、どんな広告主や商品も、必ずライバルがあり、競合がある。
　広告主や代理店の要求はすべて「ＣＭの差別化」と顕著な売上増進。

●屁理屈は一切無用「承知しました」でＧＯ！
　とにかく　業種・品種は「葬儀社キャンペーン」と「棺桶の特別セール」以外はイロイロやったねえ。

●あれこれ記憶をしぼって思い出した！
　・即席メン／即席カレー／即席みそ汁などのインスタント食品。
　・ポップコーン・ポテトチップスのスナック菓子類。
　・アイスクリームなどの冷凍菓子類。
　・日本酒（全国・地方）ビール・ウイスキーなどのアルコール類。
　・サイダー・コーラなどの清涼飲料水。
　・ハム・ソーセージなどの加工肉（魚肉）類。
　・生理用品から医薬品類。
　・紅茶・コーヒー・ココアなどの嗜好飲料品。
　・自動車・テレビ受像機・住宅などの耐久商品。
　・化粧品・商社・鉄工までの企業――ＰＲ映画等。
　・観光ホテルのパンフレットから庭苑墓地のパンフレット。

　「記憶」は作業終了と同時に「一切消去」がルールだった。
　（次回につづく）