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朝日新聞０５年１月１０日「声」欄の投書
「新聞や雑誌は文字が大きくなり、目に優しくなった。だが耳の方にそういう配慮はなさそうだ。
年をとったせいか、数年前からテレビの早口が気になる。せかせかとしてゆとりが感じられず、意味がすぐには頭に入らない。
新春に放映された歴史ドラマ「大化改新」でも昨年の韓国ドラマ「冬のソナタ」でもせりふが速く、よく理解できない場面が何カ所もあった。
ニュースでも、とりわけ若いアナウンサーは早口で私には聞き取りにくい。家内もそう言う。高齢者にも分りやすく、もう少しゆっくり話して頂けないものか。放送局は語り口が相手に伝わりやすいよう心がけてほしい。
紀宮さまと黒田さんの婚約が内定し、記者会見が年末に行われた。その際のお二人の話しぶりはゆったりとして実に分かりやすかった。お人柄をしのばせ、心温まるものがあった。」（加藤隆二 神奈川県小田原市 ７５歳）
現在のテレビの大部分が、ことばを乱暴に粗雑に扱っている。時にはデタラメでさえある。
ニュースワイドのコメンテーターなる者についてもまた、そのことば遣い以前に、その思考や論理のいいかげんさに呆れることが多い。
とりわけ、バラエティと称する番組の、馬鹿の一つおぼえのような「ヒナ壇」に並んだ者たちの喋りは、それこそ「悪しき政治家たち」の国民主権を無視するヤカラ同様に、彼らテレビ寄生虫族も視聴者をおいてけぼりにして、ただひたすら自分たちだけで悪ハシャギしている。
投書の方が言われているように「言語不明」の原因は早口だけだろうか。それは違うと思う。
早口というならば、かつてロイ・ジェームスというタレントが、江戸弁ふうの歯切れのいい口跡（ものの言い方・俳優などのせりふの言いまわし）で人気があった。長身のハンサムで、ＤＮＡにはたしか「トルコ」がまじっていたらしい。
彼とはずいぶんラジオ番組の構成台本でおつきあいしたが、４００字詰め原稿用紙は約１分という量では足らなくて、かなり余計に書くハメになった。
もうお一人、早口の達人をあげるならやはり黒柳徹子さんである。
「名ナレーター」としてその名を語りつがれていう城達也さん（かの「ジェットストリーム」の――）とご一緒したＴＢＳラジオの生の２時間番組のＣＭに（スポンサーは時計のセイコー）黒柳さんが起用されたのだ。
ぼくがコピーを書いた。何種類か制作した。
６０秒のＣＭだったが、ぼくが書いたコピーの分量では、時間が余ってしまうのである。
つまり、ロイと同じように黒柳さんの語り口がスピーディなので「もっとコピーを足してほしい」と言われた。
つい「もうすこしゆっくり喋ってください」と言ったら、「それじゃあ、黒柳徹子じゃなくなっちゃう」とチャーミングな微笑でニラマレタ。もちろんその場でコピーを書き足した。
前にも書いたが、城達也という人は、ぜったいアドリブやその場の思いつきで喋らなかった。ロイもアドリブはやらなかった。
フリートークという名の堕落
かつてのテレビやラジオには、構成台本だがあり、その台本にのっとって出演者は表現した。
もっとも、浅草などのボードビル系の芸人たちは（たとえばストリップショーの合間にコントを演じていた渥美清をはじめとするコメディアンたち）むしろヤジをとばす客たちに当意即妙にやり返すことを得意になってやった。
それは劇場という限定された場所でのことだから、お客サービスになり得たのだ。
一方、演劇ではお客をタネにして笑いを取るのは｢客いじり」といってタブーとされている。（近頃、歌舞伎でも、それをやるのダ）
以前、前進座の時代ものの舞台（ジェ−ムス三木の作）で、夜鷹（ゴザ一枚を適当なところへ敷いて男にからだを売る娼婦）が客席へ下りてきて、「ねぇおひま？ あたいと遊ばない？」などとやっていた。「前進座がこんなことやるの？」と大いにシラケタたものだ。
話をもどそう。
いまの芸人やテレビゲーノー人のことばが不明瞭なのは、ことばに対して彼らがゴーマンで、浅慮で、いいかげんだからなのである。
彼らは、ことばを汚し、歪めて、使い捨てにしているのだ。
ぼくは、ざっと５０年、日本語を材料に暮らしてきた。
ラジオ・テレビの台本や脚本、そしてラジオ・テレビのコマーシャルの企画やコピー、ＣＭソングの作詞など。そして現在の時代小説。いまあらためて舞台の脚本に挑みつつある。いや、ＣＭではない歌の歌詞にも全力投球するつもりでいる。
もちろん、ことばを大事にする人だけご一緒するのを大前提とする。
これと思った人に、しっかりと伝わることばとその方法を考え、それを具体化するというのがぼくの本来の仕事なのだから。
ヘタな語り手は「名作」でごまかしている
読み語りという表現方法がブームである。
たとえば、幸田弘子さんのような名手もいるが、「語る」というための技や術を学ばない者が、山本周五郎だの宮沢賢治だの樋口一葉だのをとりあげる。
だが、名作を隠れみのに、そのヘタクソさをごまかして平然としているケースが多い。
文字を音声化するだけなら、駅のコンピュータ・ボイスもラクにやってのける。
この４年間、ぼくの書斎に通い詰めたレディがいる。東京二期会のメンバーで、ソプラノ歌手の木山みづほ。ぼくは演劇の出身なので、自作の時代小説をテキストに「読み語り」をけい古してきた。
オペラの「アリア」を歌うのと、時代小説（エンターテインメント）の読み語りの技は、現在のところうまく共存しているようだ。
このところ「歌と語り」のライブで好評を得ているらしい。
歌も語りも、そして喋りも、「ことばの根っこ」をしっかりと理解しようという謙虚さとパッショナブルな表現力によって成り立つのである。
それにしても……ことばをゴミにしてるヤツは誰だ？
「ことば・声・人間・演劇」
2005/1/10
— posted by 本庄慧一郎 at 10:31 am
「いい男たちのこと」
2005/1/3
５０年という歳月（敬称は略させていただきます）
ぼくの仕事としての出発は演劇だった。
劇作家三好十郎主宰の劇団戯曲座のけい古場が京王線桜上水の宗源寺という寺にあった昭和２０年代後半に、いま評論家として活躍する樋口恵子（旧姓柴田）の紹介で出かけた。
三好十郎は叔父小沢不二夫とすでに親しかったが、三好十郎の作品や評論には当時のぼくは強く魅かれていた。
新国立劇場の芸術監督栗原民也の肝入りで０４年、「浮標――ブイ」と「胎内」という三好作品が上演されて、そのしっかりした舞台造り（演出）に好感をもった。
そして三好作品を系統的に、また誠意をもって取り組んできた劇団文化座の「をさの音」も観た。その他いくつもの作品を連続上演したのだが、原稿のメ切りに追われていて観られなかったが。
思えば、文化座の創始者佐々木隆（鈴木光枝の旦那様、佐々木愛のお父上）には、三好十郎の指示で、演出論を拝聴に参上している。
素敵な男たちのこと
劇団戯曲座では高品格に出会った。
当時、大映にいた高品格はニックネームが「班長」だった。彼の兵役経験に由来するらしい。
中野区に哲学堂という公園があり、そばに丸山という町がある。彼はそこで駄菓子屋さんのような小店をやっていた。
ぼくは何度か高品格という先輩を慕って家を訪ね、三好十郎談義や演劇の話を拝聴している。
高品格はそのあと、日活映画に移籍、石原裕次郎などのワキ役として存在感をアピ−ルする。
たしか「全日本フライ級第６位」というプロボクサーとしての経歴を有していた。そのせいで裕次郎とのカラミでは抜群の凄みを見せた。
その高品格の演技では、和田誠の監督作品「麻雀放浪記」が忘れられない。
そういえば、イラストレーターの和田誠ともご一緒している。
合同酒精の「ハチ・ハニーワイン」のポスターのアート・ディレクション（フォトは立木義浩）をお願いした。青山のマンションに参上している。またカネボウのＰＲ映画には、作曲家の八木正生、フォトグラファーの立木義浩という売れっ子お三方に出演してもらった。
「魅力ある女性について」というテーマで語ってもらったのだ。
立木「雨の日に美しさがきわだつ女がいいなあ」。和田「モノを食べてるときに、ビューティフルな人がいい」。そして八木「いい女はいつ、何をしていてもいいもんだよ」。立木と和田「それって、八木チャン、ずるいよ」と大笑いになった。（記憶にズレがあるかもしれない……）
いまぼくは、舞台の脚本を書いていて、和田誠著「ビギン・ザ・ビギン――日本ショウビジネス楽屋口」を再読した。有楽町日劇の創始からそのヒストリー、そして演出家山本紫朗と越路吹雪、その他のコメディアンやダンサーたちのエピソードが頑味できる労作である。
ピアニスト＆作曲家八木正生
和田誠と立木義浩と八木正生は親しかった。
その八木正生は５０代前半で急逝した。
先日、新宿中村屋４階のラコンテで、デュークエイセスの谷道夫に久々に再会した折に八木正生について語った。
ジャズピアニストとしての図抜けたテクニックを持っていた八木正生は、ジャズボーカルで文句なしのハーモニィを聴かせるデュークエイセスが大好きだった。
そのせいで八木正生とのＣＭ音楽コンビ（作詞ぼく、作曲八木正生）でン十曲も作ったが、デュークエイセスとの仕事も多かった。
八木正生は高倉健にも惚れていて、高倉健の「アサヒビール」のＣＭでは、ぼくの作詞・作曲八木正生、そしてボーカルはデュークエイセスでイメージソングを作った。
しかも高倉健は映画「新・網走番外地」での田中邦衛との北海道の露天風呂のシーンで、「おまえがいて、おれがいて、人生にがいかショパイか」と歌ってくれている。
ＣＭ撮影の大泉東映スタジオで、ぼくは直接、健さんから「ホンの御礼のシルシです」という封筒を押しつけられている。（日本音楽著作権協会を通じて頂くことになっていますと固辞したら、そんなこと関係ありませんと言われたのだ）
八木正生というアーチストのダンディズム……そして高倉健。
和田誠も立木義浩も……それに高品格。
いい男たちに出会った。
それに、小沢昭一、熊倉一雄の〔慈味〕ある個性……いいなあ。
— posted by 本庄慧一郎 at 10:30 am
「芸能人の品性について」
2004/12/27
図にのるヤツほど淋しがり屋である
テレビを中心とするマスコミ業界では、ちょっと人気が出てくるととたんに図にのるヤツが多い。
前回も書いたのだが、人気が出てきても、また人気が上昇しても、それ以前とマナーや言動が変わらないというのは、やはり生まれつきのお人柄である。
「成り上がり者」の多いこの業界のこと、コロリとひょう変するヤツが多いのは、なんとも哀れな現象である。
来たる２００５年は、「デュークエイセス結成５０年」ということで、自分の５０年をもかえりみた。
長いおつきあいになった人（以下、本文中敬称を略させていただきます）
かつてニッポン放送の午前８時に（テープネットでの全国放送）「サザエさん」という番組があった。叔父小沢不二夫の脚色で１０年近く続いたのではなかったか。その当時、助手としてせっせと「書く」お手伝いをした。
サザエさんのお父さんが東野英治郎、お母さんが三戸部スエ。サザエさんが市川すみれ。ワキには若き日の（！）岸田今日子、小沢昭一が出演していた。
その小沢昭一は２０代の青年であった。
はじめは、ヘンなお婆さんとかゴムひもの押し売りなんかのチョイ役で、その後、酒屋のきく屋さん役のレギュラーになった。
当時、有楽町のスタジオで、東野英治郎大先輩のカンロクあるお姿を何度も拝見している。
なんとも「味わいのある」お人柄だった。
日活映画などで活躍する以前の若き小沢昭一はすでに、「居ながらにしての三枚目」で、御大東野英治郎から「昭一！ 昭一！」とよばれて大いにきわだっていた。
水戸黄門役者４人とのおつきあい
東野英治郎といえば（舞台のキャリアはここではおくとして）水戸黄門を思い出す。そして２代目の西村晃。この人とはフジＴＶ「待ッテマシタ」でホンを書いた。魅力あるキャラクターだった。
この番組では桂小金治でも台本を書いた。ちょっと以前に久々に「禁酒番屋」という一席を聴き、親しくお話もした。「泣きの小金治」のことは、小沢昭一寄贈の新刊「寄席の世界」にくわしい。
そして黄門サマ３代目の佐野浅夫は、前回書いたようにＴＶＣＦのナレーションでご一緒している。
４代目は石坂浩二。この人が「ヘイちゃん」とよばれてやたら若い子にモテていた時代にご一緒している。（ＴＢＳラジオ毎日オビの詩をフィチュアしたＤＪ番組）
というわけで、皆さん、それぞれに忘れ難い人たちだった。（石坂・佐野ご両人は健在）
語り口のうまさとお人柄
……というサブタイトルとなると、やはり小沢昭一。そしてこれもまた長いおつきあいの熊倉一雄。いずれの方も人生でも業界でも先輩である。
小沢昭一は、井上ひさしの「唐来参和」というひとり芝居でなんともユニークで楽しい芸と、記録的な上演回数をのこした。
熊倉一雄といえば「ゲゲゲの鬼太郎」の主題歌とかヒッチコックの声とかがピンとくるが、劇団テアトルエコーの創立メンバーとして（牟田悌三、矢島正明という人たちも在籍していた）井上ひさしの若き日の芝居を精力的に演じてきた実績がスゴイ。
熊倉一雄のテアトルエコーが「ルーム・サービス」という舞台で、０４年度文化庁芸術大賞を獲得した。
その熊倉一雄に出演ねがったラジオ番組や（ニッポン放送の「防災キャンペーン」やコミカルＤＪ番組や「少年ジャンプ」１００万部突破のキャンペーンソングの歌など）いろいろお願いした。
そうそう、現在ボランティア活動に忙しい牟田悌三、あいかわらずの名ナレーターぶりで活躍する矢島正明……この方たちとのおつきあいも古い。皆さん、紳士である。
劇団四季の日下武史
劇団四季の創立当時、（もう半世紀前？）東京駅八重洲口の国鉄労働会館の粗末なホールなどで公演してたアヌイの「せむしの聖女」の「チリ紙＋α」のようなパンフ（チラシ？）が手もとにある。
ぼくのいとこ（小沢不二夫の長女・女優水沢有美）が子役として「せむしの聖女」に出演していたこともあって、その頃の四季の舞台はよく観ていた。
ちなみにその１枚ペラペラのパンフ（１０月３１日〜１１月９日とあるが年号が記されていない）には出演者として、日下武史・水島弘・田中明夫・高橋昌也・藤野節子・杉山紀子・緑川薫・安田千永子とある（安田千永子さん、お元気ですか？）
なお、この神田一ッ橋講堂の公演の入場料、Ａは２００円。Ｂは１７０円である。
つい先日分厚い「浅利慶太の四季� 廚箸いΡ薹猩製犬鯑匹鵑任い董�国鉄労働会館ホールとか神田一ッ橋講堂の舞台を思い出した。
そして、ほそっりとしていた浅利慶太の姿もしっかりおぼえている。さらに、日下武史の若い頃のことも。そう、日下武史の口跡に惚れてラジオ番組（ＴＢＳラジオ・ＴＢＳブリタニカ提供の「海のサイエンス」をテーマにした内容のものと、さらにトヨタの自動車のぼう大なＣＭなど、ずいぶん出演してもらった。
日下武史といえばやはり「エクウス」――初演から何年経ったのだろう？
ということでこの項、新年につづく――。
— posted by 本庄慧一郎 at 10:29 am
「芸能人の品性について」
2004/12/20
ぼくの先祖はお金持ちだった？
ぼくは下町生まれ（だという）。親父は武州埼玉は本庄の産だったが、終生「江戸っ子」を気取っていた。
旧中山道の往還に面したかつての望田（ぼくの本名）家が経営していた繭の仲介商という大きな店を見た記憶がある（もう他人の所有になっていた）。
かなり派手に商売をしていたという。親父は「袴を着けて人力車にのせられて学校を往復した」といった。
しかし、若主人であった父親が３０代の初めに早逝して、たちまち商運は傾き、一族は東京に出てきたらしい。
というイキサツからいえば、ぼくが他人様の品性についてトヤカクいうような立派な資格はないのだが、ゲーノー界にはそんなぼくがうんざりするような輩がうようよしている。
が、今回はそういった「品性下劣な輩」ではない人たちのことを書きたい。
城達也と高倉健（以下、本文中敬称を略させていただきます）
ここでは、ラジオ・テレビ番組、またラジオ・テレビＣＭ等での企画や制作でぼくが直接かかわった人たちの記憶をたどることにする。
そういえば、人格を現わす言葉には、人品とか品格とか品性とか、「品」という字がしきりに使われる。したがってこの業界内ではよく「あの人、シナが悪いね」という表現をする。シナの悪い人については別項で書くことにするが、このタグイのゲーノー人は枚挙にいとまがない。
そう、今回は「いいなあ」と感じた人のみを書くつもりなのだ！
まず城達也（ラジオ番組「セイコー・プラムナードＳ」他、ＴＶＣＦ「ソニーのスカイセンサー」などあれこれのナレーション）は、紳士そのものであった。
そして高倉健（ＴＶＣＦ「アサヒビール」（歌はデュークエイセスだった）や三菱レイヨンのＣＦの歌など）。この人と話をしていると、男でもシビレる。
ベテランの宇野重吉（ヤマギワ電器「日本のあかり」のナレーション）。そして大滝秀治（ソニー・トリニトロンカラーの「ハタおじさんとベラ坊や」のナレーション）。ちなみにこの先輩はその時、「ＣＭなんて！ 舞台で２時間かけて満足に一つのことさえも言えないのに」と固辞なさったのを強引にくどいた。現在はＣＭで売れっこ。
劇団民芸のかかわりでもう一人黄門さまでおなじみの佐野浅夫（ＴＶＣＦ「日金工のステンレス」のナレーション）。
そしてもう一方のトップは、先代幸四郎丈（のちに白鸚――「カティーサーク１２年もの」の出演）。ほんものの品性は、付け焼刃では生まれないと実感した。
そして音楽関係となると、北村英治（ラジオ番組「文明堂ハニーサウンド」の司会進行とＣＭ。ＴＶＣＦ「キャノンワイン」の出演など）。友竹正則（ＣＦ「生命保険協会の歌」）。
さらに立川清澄（ラジオ番組「ＪＡＬ世界の町から」やラジオＣＭ「ヤマサ正油」での国の内外の賞５作品連続受賞など）。
まだ「いいなあ」といえる方はいらっしゃるがおいおい記憶の糸をたぐりたい。
デュークエイセスの谷道夫
つい一週間ばかり前、ぼくの方からのアプローチで、デュークエイセスの谷道夫と再会した。
もともと音楽の好きなぼくは、コピーライター時代、本名の望田市郎でＣＭ音楽制作もやっていた。（インストゥールメンタルをふくむとン百曲もある）
もう亡くなられたが「天才的な」とアタマに付くジャズピアニストで作曲家の八木正生とのコンビの仕事が多かった。
八木正生はデュークエイセスが大好きで、ぼくもファンだったから「高倉健のアサヒビール」をはじめ、あれこれ作詞させてもらい、歌ってもらった。
八木正生が急逝してのち、なんとなくごぶさたしていたデュークエイセスだが、今回、ぼくのアプローチで谷道夫と再会した。
そのキッカケは、ＮＨＫＴＶの番組だった。
ダークダックス（「日本生命」の歌の作詞をしている）とボニージャックスが出演していたのだ。
その時、ダークが「ぼくらは慶応で」といい、ボニーは「ぼくらは早稲田」といった。デュークの谷道夫はすかさず「ぼくらはそういうのありません」と返していた。ぼくはオカシクて大笑いした。なぜって、４０年も５０年も経ってもまだ出身校のことと、先輩後輩を口にする輩が大嫌いだからだ。
十数年ぶりの谷道夫は、あいかわらずだった。「あいかわらず」ということは、この「成り上がり者」のバッコするゲーノー界では珍しい。たいていは毒素のあるアブク銭を稼いで「人品卑しくなり下がる」のである。
聞けば、来年２００５年は「デュークエイセス結成５０年」だとか。ということはぼくは、もう５０年もデュークのファンであるということだ。
この酷暑の夏、時代小説を書くすき間で、ぼくは「平和を願う歌シリーズ５篇」を作詞した。
そのことで谷道夫にプレゼンをしたのだ。
ということでこの項、来週につづく――。
（敬称は略させて頂きました。）
— posted by 本庄慧一郎 at 10:26 am
「熱い拍手と石膏(せっこう)入りの顔」
2004/12/13
テレビに思わず拍手した
１２月１２日（日）、夕方６時のＴＢＳのニュース番組を眺めていて、思いっきりの拍手をした。
「報道特集・あ然！ 大阪市のカラ残業。張り込み１ヵ月」にである。
内容は、大阪市内の区役所（阿倍野）の、いわゆる〔職員のカラ残業〕があるという疑惑を解明するために、スタッフが１ヵ月の潜入取材をしたという内容である。
つまり、残業したという記録書類を検証し、その当日の〔電気もついていない無人の課〕の実際を映像記録しているのだ。
そして、その課の当事者や責任者を直接取材している。
例によって、スタッフの質問に答弁する男（責任者という言葉は不適当である。責任のある談話になっていない！）は、その裏側に嘘を張りつけた生気のない表情でしきりに見えすいた詭弁を弄していた。
ちなみに大阪市は、「財政赤字５兆円。ムダ使いは年間１００億…？」というコメントがついていた。
仕方なしの拍手
近頃、テレビを見ていて拍手することなどまるでない。いや、時にはマラソンのデットヒートに引き込まれて、声援の拍手をすることがあった。
が、しかし、拍手はあくまでもＬＩＶＥのもので、テレビへの拍手には意味がない。
それを百も承知で、あのＴＢＳの番組へは心からの拍手をした。
商売柄といえるのか、趣味のせいというのか、ＬＩＶＥには（歌舞伎から商業演劇、落語独演会、さらにコンサート・ライブハウスまでいろいろ）よく出かける。
そしていつも〔拍手〕をする。ほんらいなら良質のカタルシス（感情浄化）に満足し、感謝の拍手になるのだが、ドッコイそうもいかない。
え？ これ？ こんななの？ といった不満を押しつけられて、プリプリと帰路をたどるケースが多いのだ。
それでもその場では、儀礼的な〔仕方なしの拍手〕をする。ぼくは基本的には気がヨワイのだ。
テレビというメディアへの思い
テレビ（番組とコマーシャル）は、ぼくにとっての出身母体であった。
テレビ番組やテレビコマーシャルの草創期にかかわった者として、その質にはつねに強い関心をもってきた。が、最近のクレイジ−ともいえる幼児化、劣悪化にはとうにうんざりしていた。
確かに素直に「なるほど」といえる番組もある。が、しょせん「悪貨が良貨を駆逐する」である。
テレビの構成要素は当然「映像と言葉」だが、とりわけ音声化される言葉のいいかげんなこと！ 文法、文脈、用語、さらにイントネーションのデタラメさ。
加えて、アニメーションの女性の声優の、幼稚でキンキラした声がニュースワイド番組にまで横行するにいたっては、不快そのものである。
まず、制作スタッフたちの幼児化、未成熟さに、テレビメディアの明日を考え、ただ暗然とする。
それにしても嘘つき人間の多いこと
去る５月に、シャンソン歌手の高田康子さんに書いた歌詞「Ｗｈｉｔｅ ｌｉｅ――白い嘘」で、「ひとつ嘘をつくと ２０もの嘘がいる」と書いた。（そういえばきのうの新聞広告で「ホワイト・ライズ」という外国映画が封切られるとか）
このところ、１億円献金事件の橋本某とか、株式法違反の西武グループの堤某とか、厚生労働省のダレとか、道路公団のダレとか、また、医療過誤について弁明する関係責任者とか、学生たちの強姦事件を弁明する大学関係者とか、まあやたら嘘つきのツラを見せつけられてきた。最近のコイズミさんの表情も、妙にゴワゴワで、それでいて、油ぎっていて、不気味だなあ。
鉄面皮という言葉があるが、顔の皮ふの裏に石膏を流し込んだような、不気味なのが多い。そう、Ｂ級ホラー映画に出てくるようなのが。
いま、テレビに跳りょうするゲ−ノ−人にも、同種同様の者がずいぶん大勢いる。
これはぼくの勘だが、いま、得意になってのさばっているゲ−ノ−人の中には同種同病のヤカラがワンサと潜伏している――と断言する。
あらためて申しあげるが、やはりテレビというメディアには、一般の視聴者が、あるいは個人では思いを果たせない政治や社会に対する疑惑やうっぷんをスッキリ解消する〔解毒剤〕としての役割りを果たしてほしいと熱望する。
それが、大向こうからの熱い拍手（高視聴率）を獲得するための迅速にして確実な手段なのですよ。テレビ関係者諸君！
— posted by 本庄慧一郎 at 10:25 am
