「あの頃」の思い出はビートルズと共に。

●１９６６（昭和４１）年――２月３月の２カ月間に航空機の大事故が、なんと３度も発生した。
　１３３人、全員死亡。そして乗員乗客７２人中６４人が死亡。さらに１２４人全員死亡と犠牲者が記録されている。その後、８月、９月、１１月と航空事故が続き、正に異常事態だった。

●この年の６月２９日に、かのビートルズが来日した。
　当時、「物書き業第１期」としての放送作家として、民放ラジオの番組をいくつも担当していた。
　その中でニッポン放送の「ポップ＆ポップス」をすでに担当しており、ビートルズの武道館ライブを２階正面の前列（１階はステージのみで客席なし）というシュチエーションでシビレた。（と以前にも書いた）

●「物書き業第２期」のコピーライター＆ＴＶＣＭ制作に手をつける。「ポップ＆ポップス」では、あのビートルズをはじめ、ザ・ベンチャーズ、コーラスグループのプラターズ、キングストン・トリオ、サルヴァトール・アダモ、ＰＰＭ（ピーター・ポール＆マリー）。ギターのエンリコ・マシアスなどなどの新譜紹介番組は、快いシゲキのある文句なしの仕事だった。

●東芝ＥＭＩの宣伝担当の大谷信夫氏と仲良くなり……結局は、ホテルオークラ前の霊南坂教会での結婚式の仲人役を引き受けた。
　その当時、大谷氏とデスクを並べていたのが行方　均氏で、彼も大谷氏同様、音楽好きのファイターだった。あの当時の同じフィールドで働いていた人が逝くのは……とても淋しい！

●その後の私は、放送作家からＴＶＣＭの企画・コピー・制作に転ずるが。
　当時せっせと通ったＴＢＳラジオ制作局の加藤茂樹氏、岡本安正氏が撮影したフォト（加藤氏――蒸気機関車／岡本氏――都会の情景）で、現在、電子書籍の新刊本を企画作業中だ。お二人とも行方氏をよくご存じのはずだ――。

●それにつけても かつて同じ仕事のフィールドで親しくしていた方との別離は……ひたすら淋しく辛いなあ！
　また、仲良くご一緒する日まで……。
　ご冥福をお祈りして……とりあえずグッドバイ！

　

　

「おじゃまんが山田くん」の主題歌から霊園墓所のコピーまで。

●ふり返れば（１９７０年前後）ラジオ番組のオープニングに、テーマ曲にのせて詩を朗読する番組がいくつかあった。
　城達也の「セイコー・プロムナードＳ」（日曜午後２時間ワイド）とか、上條恒彦の「資生堂ＭＧ５・旅そして友達」とか。石坂浩二「ミュージック・ポエム」（提供スポンサー失念！）とか……それなりのインテリジェンスがあったねぇ。
　一方、テレビ局との協同作業がイヤで、ＴＶＣＭ等の制作に自分から取り組み……むしろムキになり過ぎたりして……。
　ＴＶＣＭでは、映像作りは当然として、語り言葉（ナレーション）、ＳＯＮＧ（作詞）など、楽しくがんばった。とりわけ「ナレーションの語り手」と「ＳＯＮＧの作詞と歌手」にこだわり、目を吊り上げて（？）一生けんめい取り組んだなあ。

包装紙ではないよ！　放送詩だよ！

●フジテレビ「ママとあそぼう！ピンポンパン」を立ち上げ、そしてデイリーの構成も引き受けて、一生けんめいやった。同時に「ひらけ！ポンキッキ」の挿入歌の作詞も引き受け、楽しく書いた。
　それにつけても「ナマ放送時代」だった。
　しかし、それ以前からかかわったきた民放ラジオの番組に心ひかれていた。
　後年（１９７０年代頃）ラジオ娯楽番組に「フリートーク」というスタイルがハンランしてから、その仕事から遠のいた。クオリティが下落した。

●何とか当時の番組を思い出して――オープニングで「散文詩」を書いたことを「思い出し」その原稿を資料の山をひっくり返して捜し出した。
　時代の流れの中でたちまち古びてしまうようなことはなく「現在」でもちゃんと通用するモノだった。

●ＴＶ番組やＴＶＣＭの仕事も、ムキになって取り組んだが、コピーライターとしてはグラフィックの仕事もした。
　そのうちの「真面目路線」のひとつ「霊園墓地のパンフレット」をご紹介したい。　どうぞ、ご笑覧のほどを。

　

●昭和２６（１９５１）年という時代。
　大東亜戦争と名付け「アメリカに宣戦布告」した（昭和１６年／１９４１年１２月８日）日本が当然のように惨敗してから６年。「爆死か餓死か」のピンチを生きのびたボクは、２０歳を迎えようとしていた。
　事情があって、是が非でも「作家　　物書き業」で生活したい――と熱望していた。その道しかなかった。

●マキを燃やして走るタクシーが走ってた。
　ガソリン欠乏で、タクシーやバスがマキを燃やしたエネルギーで煙を吐いた車を走らせていた時代だ。（現在の若者には想像もできないだろうぜ）
　やっとあのブラックマーケット（ヤミ市）が整理され始め、代わって「軍艦マーチ」をガンガン鳴らすパチンコ屋が街をひっかき回しはじめた頃だ。

●一方、早くも日本映画初という「総天然色映画」とアピールする高峰秀子主演の「カルメン故郷に帰る」（監督木下恵介）が明るい話題になった。「新しい時代」が始まっていた。

●「物書き業」のスタートラインに。
　それまで放送局といえば、ＮＨＫしかなかった放送業界に、新日本放送、・中部日本放送が開局した。
　かく申す本庄（望田）は「物書き業で自立する」ということに「必死」だった。
　そして、なんとか、新しくスタートした民間放送で生活してゆくチャンスを作った――。

●以後、とにかく「物書き業」にこだわり続けた。
　放送作家としての日々は、その後、ラジオからテレビへと移り、すべて「ナマ放送」時代は、演劇の舞台同様に緊張感があって面白かった――が。
　昭和３９（１９６４）年ころからのコマーシャル時代の草創期には、コピーライターへと転身した。
　ムキになって、企画・コピーそして制作と入れ込んだ。
　やがて、そのコトにも飽いて、原則「個人ワーク」に憧れて、時代小説（文庫オリジナル本に雑誌短編等）を数十編（冊）これまた、ムキになって書いた。

●ふり返ってみると、いつも「初物食い」的な――。
　放送作家としては「初の民間放送」という時代
。 　そしてＣＭ制作も「モノクロからカラーヘ」の時代。
　さらに当時、出版界は「文庫本ブーム」であった。
　そして、現在「電子書籍」にどっぷりで、「物書き業」も「時流と成りゆき」でなんともとりとめないが――これはこれでいいと思っている。このルートしか道はなかったのだ。
　電子書籍「余美太伊堂文庫」もそろそろ３０冊――をめざしてがんばっている。
　それにつけても 現在の民間放送の番組――ソレデ、ダイジョウブカイ？というのばっかり、（これが、ゴールデンタイムの娯楽番組？）だけどねぇ！

　

●テイスト・オブ・ハニー。
　「蜜の味」という熟語は魅力的だね。
　「密会」「密愛」「蜜月」。そして「蜜の甘さ」。文句なし。
　しかし――「密謀」「密約」「密殺」となると、アウトローーの世界そのもの。
　「コロナ・パニック」の昨今「３密」がタブー視される。いわく「密閉・密集・密接」。
　無意味な外出を控えて自宅で静かに過ごす――という要請にコントロール不能の者たちが続出しているとか。
　雑誌の見出し活字に「コロナ離婚、待ったなし！外出自粛で夫婦に亀裂が」とある。ナンダコリャ？

　

●ひたすら「モノ書き（作家）」になりたかった。

　１９４５年８月１５日。あの愚かしく忌まわしい戦争は「惨敗」の終結をした。　それまで「特攻隊」として、敵艦に体当たりして死ぬことを当然――として教育されていたガキは、本来の志望である「モノ書き」で生きることを取り戻した。
　しかし、東京で爆撃の洗礼を受けた。子どもは学校や勉強などにも程遠い生活を強いられていた。だからこそ、本来の志望に必死でこだわった。
　そして、それまで放送局はＮＨＫしかなかったが、民放ラジオが登場（１９５０年〜）し、なんとかエントリーすることにムキになって挑戦した。
　懸賞募集などというものには無関心だったが、挑戦してみた。「佳作入選」（入賞作ナシ）になって、思いを果たしたことは、忘れられない。
　なんとか「放送作家」にはなれた。

　しかし、ラジオ・テレビを仕事としてきて、やがて気持ちは定まらず、広告業界（ＴＶＣＭ制作）に挑戦した。
　広告・ＴＶＣＭは、広告主や代理店（電通・博報堂等）とのビジネスも重要だ。でも、企画・制作・プロデュース・コピー・ＣＭソング作詞・制作と……よく働いた。　
　でも、小説などの「自己完結型」の仕事がしたくて転身。文庫書き下ろし時代小説をン十冊と書いた。その折々に念願の舞台脚本も書いて、上演（劇団テアトルエコー等）のチャンスにも恵まれた。


●小説作家をめざした頃の先達たち――。
　放送作家、コピーライター当時の周辺には、永六輔、阿久悠、青島幸男、井上ひさし、野坂昭如（順不同）の諸氏が活躍していた。
　ある事情があって、小説は「時代物」にせざるを得なくなった。
　「３ーＳ」とよんで尊敬していた山本周五郎／藤沢周平／池波正太郎作品は、腰をすえてしっかり読破した。
　身近に「売れっこ作家たち」がいた。笹沢左保／峰隆一郎／南里征典／早乙女貢／勝目梓――その「売れっこ」と称された諸氏とはじっこんだった。
　でも、皆さんはすでに鬼籍に入られた。

　それにつけても 現在「コロナ・パニック」で世は騒然としている。
　「戦争」という「狂気の洗礼」をくぐりぬけて生きのびて、容赦のない「コロナ・パニック」である。